文/老鸿配资是怎么操作的
经常会看到一些文章，把当代的一些书家放在一起比较，并且还给他们分个上下高低。相互比较，本身也无可厚非，但书法这东西却不同于竞技类的项目，你跑的快、跳的远、难度系数高，高下立判。
但这套方法用在书法上，也就显得有些不太合适了。同样的一幅作品，不同的人去欣赏，得到的结果却不同。这种争议不光是当代书法家的作品，就算是古人那些经典的作品，也是一样。
欧阳询、颜真卿、柳公权、米芾、赵孟頫等，被历史公认的宗师大家，同样也会有人不认同。唐楷当中，欧阳询应该是独一份的存在，也是楷书的极则，用笔结字都无懈可击，但照样被人批为呆板、无生气。
沈鹏作品
颜真卿楷书，正大光明，正气凛然，用笔更是圆厚浑朴，并且其行书的成就，也是继二王之后的又一高峰，也是在“书圣”之后，一位开宗立派的宗师级的人物。不过对他的批评声，也一直没有停过，其楷书的过度提按，带来的程式化、呆板、肥浊等等。
当然，“书圣”都被人批有“女郎”气，更何况是其他的书家呢。后来的米芾、赵孟頫、董其昌、王铎等，哪一个不是被人批的“体无完肤”？
书法的欣赏品评，没有一个固安定的标准，今天不可能有，往后也不可能会有。每个人的学书经历、学养的不同，自然眼界见识也就不同，对书法的理解肯定也就不一样。
刘洪彪作品
刘洪彪与沈鹏，都是我非常喜欢的当代草书大家。刘洪彪先生的草书古朴圆厚、气势开张。其经常说的一句话，就是让书法“住别墅”，主张字古式新、尚式论、盛装书法，强调古法为根基，重视展厅形式的构成。
在书法形式上，刘洪彪有着异于常人的执着，其笔下不但有对传统书法的继承，也有自己对形式感的探索。刘洪彪书法更贴近当代人的生活场景，书法不再只是传统的那些幅式，取而代之是更为丰富的形式。从幅式的改变，到墨色构图的变化，都让人耳目一新。其作品笔墨上，并未脱离传统，而且还极具装饰性。笔墨变化也异常丰富，是书法更是一幅水墨画。
沈鹏作品
刘洪彪先生，对书法贴近当下，走进生活的探索是值得肯定的，但要单从这方面去看，说其草书水平要高于沈鹏先生，显然也有些不太合适。
沈鹏先生的草书有很高的辨识度，用笔生涩老辣，且又不失灵动鲜活，放到整个当代，能与之相抗衡者也寥寥无几。沈鹏先生的书法最为精妙时，并不是在其后期，而是在其五六十岁的中期。老年时期的作品，可能因为体力、精神状态的原因，其作品整体少了些畅达婉转，虽用笔上也够厚实老辣，但字里的那股跃动、酣畅淋漓的劲没有了。
沈鹏先生中期的作品，用笔厚实结字以拙取巧，从其作品当中能感受到，毛笔在行进当中的自然的波动，虽厚实但不沉闷黏腻，在沉雄当中，有一种鲜活灵动之气。
刘洪彪书法
虽然也有很多人诟病，沈鹏从来不临帖，都是自己写自己。但那种可能性也不是太大。他的行草书的根，应该在魏碑上，并且有些用笔与结字与于右任先生极为相似，在结字上墨色上，比于右任先生更为丰富。以沈鹏先前用笔的丰富，与笔画线条的质感生动，在当代望其项背的也不多。
刘洪彪作品
那么刘洪彪的草书，有没有超过沈鹏？这个问题也不太好回答。要从形式上变化、丰富上去看，刘洪彪肯定是当代独一档的存在，这方面肯定超过了沈鹏很多。并且其一些“大字”系列的作品，更是前人所没有玩过的。
虽然都是书法，每个人看到的却有不同，刘沈二人的成就孰高孰低，也是见仁见智了。各位方家以为如何？不妨评论说说。
配资是怎么操作的
文章为作者独立观点，不代表线上炒股融资平台_线下安全股票配资_线上股票杠杆平台观点
相关文章
